El 8 de noviembre se conmemoró el natalicio del prócer Felipe Carrillo Puerto ocurrido en Motul en 1874. Luego de su trágica muerte a sus casi 50 años de edad, ocasionada por el temor a su revolucionaria obra de gobierno, se erigieron monumentos a su figura histórica en diversos lugares. La erección de sus efigies se fue realizando a lo largo de estos cien años.
Existen proyectos que nunca se concretaron o que sí se iniciaron pero nunca se pudieron concluir. En 1925 se convocó a un concurso para erigir un monumento a Carrillo Puerto al final de la Avenida Itzaes, en su confluencia con la Avenida Colón. Dicho en términos actuales, la glorieta donde se ubica el monumento a Miguel Hidalgo, o más popularmente, “la glorieta de la Dondé”. Por ello, debía tratar de adecuarse a los cien metros de diámetro que tiene aproximadamente esa glorieta.
rel="nofollow"Para elegir el proyecto se nombró un jurado idóneo, compuesto por Eduardo Urzaiz, Alfonso Cardone, Luis Rosado Vega, Bernardino Enríquez y Manuel Molina Villamil, el cual declaró ganador a Miguel Ángel Fernández; en segundo lugar, al escultor Manuel Centurión en colaboración con el arquitecto José Albarrán; y en tercer lugar, a los hermanos Leopoldo y Alfonso Tomassi López en colaboración con el arquitecto italiano Ángel Bachini. Ninguno de estos proyectos llegó a concretarse debido a conflictos políticos y pretextos legales y legaloides. Puede encontrarse información sobre este concurso en el libro El arte monumental del socialismo yucateco, de Marco Aurelio Díaz Güémez.
Miguel Ángel Fernández, originario del estado de Puebla, fue un pintor importante en la creación y visión de la Escuela de Bellas Artes de Yucatán, y por su frecuente contacto con las antiguas ciudades mayas se convirtió en arqueólogo, con trabajos en Chichén Itzá y Palenque. Existen fotos de dos de las maquetas, provenientes de Pedro Guerra, pero no conozco fuentes que precisen la respectiva autoría. No obstante, pienso que la maqueta donde se hace énfasis en el aspecto arquitectónico maya prehispánico pertenece a Fernández.
A su vez, dado que el escultor también poblano Manuel Centurión, autor de esculturas en las fachadas del Banco de México y de la Secretaría de Educación Pública en la capital del país, tenía una fuerte influencia neoclásica aunada a una tendencia nacionalista, asumo que la maqueta que realizó junto con el arquitecto José Albarrán es aquella donde sobresale la columna triunfal, con sus obvias resonancias del clasicismo aun cuando la decoración sea neomaya.
Años después, ya en el gobierno de Bartolomé García Correa, que había sido un cercano colaborador de Felipe, Manuel Cirerol —cineasta, fotógrafo, dibujante, arqueólogo, escritor— tuvo la iniciativa de que se erigiera un monumento en la colonia García Ginerés. Las dimensiones serían de 80 metros, pensando en que se pudiera vislumbrar desde el mar, a manera de un faro. Como se aprecia en la maqueta, el proyecto realizado por Miguel Ángel Cervera se conformaría de nueve triángulos superpuestos de diferentes dimensiones, todos sobre una base circular. El material principal sería granito, una costosa piedra volcánica.
Y como puede verse en una foto de Manuel Cirerol, el monumento propuesto por Miguel Ángel Cervera se empezó a construir donde actualmente se ubica el Parque de las Américas. Se concluyó la circunferencia que serviría de base y se inició la construcción de los primeros triángulos. Al parecer, se interrumpía el paso por la Avenida Colón. Se pretendía que este enorme monumento fuera costeado por suscripción pública, pero ello nunca fue posible pues aún resentíamos la gran crisis mundial de 1929.
En la relación arte-política o arte-religión eran tiempos de la gigantomaquia, es decir, una guerra de gigantes, como llamó el pintor Carlos Mérida a esa tendencia a construir esculturas descomunales, de las cuales pueden verse como ejemplos el Cristo del Corcovado en Brasil y en México otras dos: el Cristo de la Unidad, de Fidias Elizondo, en el estado de Guanajuato, y la de Morelos, en la isla Janitzio, en Michoacán, obra de Guillermo Ruiz, y que tiene una dimensión mayor que la Estatua de la Libertad de Nueva York. Este monumento a Felipe, suspendido en definitiva a inicios de 1934, quedó como un proyecto trunco de esa gigantomaquia escultórica.
